Mariano del Buono di Jacopo (1433-1504?)

Mariano del Buono di Jacopo

Identité

Mariano del Buono di Jacopo est un enlumineur florentin de la seconde moitié du XVe siècle et du début du XVIe siècle. Il est également cité sous les formes Mariano del Buono, Mariano di Jacopo ou Mariano del Buono di Jacopo. Les dates de 1433 et de 1504 sont traditionnellement associées à son existence, mais la date de décès demeure incertaine dans les données disponibles.

Activité artistique

Mariano del Buono appartient au milieu des ateliers florentins spécialisés dans la décoration des manuscrits. Son œuvre est généralement rapprochée de la tradition de l’enluminure humaniste développée à Florence au XVe siècle. Cette tradition associe l’ornement végétal, les encadrements architecturés, les initiales historiées, les fonds dorés et un répertoire de motifs antiques ou fantastiques.

Il est souvent mis en relation avec l’atelier de Francesco di Antonio del Chierico, l’un des principaux enlumineurs florentins de son temps. Les attributions qui lui sont proposées reposent notamment sur la comparaison des bordures, des initiales et de la mise en page décorative. Comme pour de nombreux manuscrits de cette période, les collaborations entre peintres, copistes et ateliers rendent toutefois difficile l’identification d’une main individuelle.

Milieux de commande et postérité

Son nom est associé au réseau de commanditaires florentins qui entourait les Médicis et, plus largement, à la production de manuscrits de prestige destinée aux bibliothèques princières. Des liens ont également été suggérés avec des manuscrits réalisés pour la cour de Matthias Corvin, roi de Hongrie, dont la bibliothèque accueillit de nombreux artistes et ouvrages italiens. Ces rapprochements doivent être distingués des attributions certaines à Mariano lui-même.

Mariano del Buono occupe ainsi une place importante dans l’histoire de l’enluminure florentine tardive, à la croisée de la décoration manuscrite traditionnelle et de l’esthétique humaniste. Son activité témoigne de la circulation des modèles artistiques entre Florence et les cours européennes.