Giovanni Marigliano (1488?-1558)

Giovanni Marigliano (Giovanni da Nola)

Identité et milieu

Giovanni Marigliano, également appelé Giovanni Merliano da Nola, Giovanni da Nola ou Giovanni da Napoli, est un sculpteur et architecte italien de la Renaissance. Né probablement vers 1488 à Nola, dans le royaume de Naples, il mourut à Naples en 1558. Les formes « Marigliano », « Marliano » et « Merliano » correspondent à des variantes de son nom dans les traditions documentaires et historiographiques.

Son activité se déploya principalement à Naples et dans les territoires voisins. Il appartient au milieu artistique napolitain de la première moitié du XVI^e siècle, marqué par la rencontre de la tradition locale, de la sculpture toscane et des modèles de la Renaissance italienne. Son œuvre associe la sculpture monumentale, notamment funéraire et religieuse, à des interventions d’architecture et d’aménagement d’édifices.

Activité artistique

Giovanni da Nola est surtout connu pour ses monuments funéraires, ses sculptures destinées aux églises et ses ensembles décoratifs. Il travailla notamment pour des commanditaires ecclésiastiques et aristocratiques liés à la cour et à la noblesse du royaume de Naples. Ses œuvres se caractérisent par une recherche de clarté dans la composition, par l’importance accordée aux figures et par l’emploi de motifs ornementaux de la Renaissance.

Il est associé à plusieurs réalisations napolitaines, parmi lesquelles des monuments funéraires et des décors conservés dans des églises de la ville. Le monument de Pedro de Toledo, vice-roi de Naples, dans l’église de San Giacomo degli Spagnoli, compte parmi les œuvres qui lui sont traditionnellement attribuées. Dans ce type de réalisation, la sculpture commémorative, l’architecture du tombeau et le décor allégorique forment un ensemble destiné à célébrer le rang et la mémoire du défunt.

Réception et attributions

La réputation de Giovanni da Nola repose sur l’importance de son atelier et sur son rôle dans le développement de la sculpture renaissante à Naples. Comme pour nombre d’artistes de cette période, les attributions individuelles sont parfois difficiles à distinguer de celles de ses collaborateurs. Les variantes de son nom ont également contribué à multiplier les identifications dans les inventaires et les catalogues.